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掌握“大修辞”的类别和相关技法, 运用“大修辞”技法鉴赏流行歌词。

课前预习：

一、修辞格和修辞的概念

修辞格，也称辞格、辞式、修辞手法，是通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式和方法。通常说到的比喻、比拟、夸张、排比等修辞手法就属于此类，这是狭义的修辞。

广义的修辞不仅包括修辞格，还包括炼字、炼句。炼字就是对词语进精选和搭配；炼句是着眼于句子的选择、调整和组合。

二、修辞的类别

从语言层面来看，修辞可分为三类：语音修辞、词语修辞和语句修辞。

（一）语音修辞

主要是从语音的调配上所进行的修辞活动，可以造成语音上的整齐与和谐，形成一种节奏回环往复的旋律美。常见的修辞格，如对偶、排比、反复、顶真（针）、回环，以及叠音词、联绵词的运用与古典诗词中的平仄相间、押韵等都属于此类。

示例：《关雎》中，“窈窕”是叠韵词，“参差”是双声词，“辗转”既是双声词又是叠韵词，再加上诗中平仄相间，表意幽默，可谓荡气回肠，动听悦耳之极。

再如《再别康桥》中：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”叠音词“轻轻的”，三次反复使用，使我们感觉到作者那种小心翼翼地生怕惊扰了康桥的心理；“来”“彩”二字押韵，读来流畅上口；节奏整齐中富有变化。

（二）词语修辞

着重于词语的超常搭配和精心选择，类似于古人的“炼字”。从意义入手，选用、锤炼汉字，才会使文章准确、鲜明、生动，表达精当贴切、含蓄深厚。

示例：“寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（(王润华《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者将视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。

语言大师老舍《济南的冬天》写道：“古老的济南，城内那么狭窄城外又是那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”其中的“卧”字就用得非常新颖、传神，一般来讲，“卧”指人躺下或动物趴下，显然这里把自然界拟人化了。文中的“卧”赋予村庄一种的姿态。这一“卧”字，就是针对济南“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着”这个特定的语境而选择的最恰当最完美的用词。

（三）语句修辞

着重的于句序的调整和句子的选择、组合。比如顺序句和倒装句、陈述句和反问句、肯定句和否定句、主动句和被动句、长句和短句、整句和散句等，表达效果各不相同，适用于不同的场合。

示例：“江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；……只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。”（郁达夫《故都的秋》）这一段话结构相同，语句整齐，读起来声韵铿锵，语势贯通，具有很强的音乐感；句子整散结合，文气舒缓，给一种别样的美感。

再如“甚矣，汝之不惠!”(《列子?汤问》)强调谓语；“谁不喜欢呢?从心里，从灵魂深处。”(吴伯箫《歌声》)强调状语；“三岁贯女，莫我肯德。”(《诗经?硕鼠》)宾语前置，音韵和谐。借助句序的颠倒和陈述句、疑问句、祈使句、感叹句的变换、选用，而使语言表达获得更完美的效果。

三、使用修辞扮靓语言的技法

语音：（1）使用对偶、排比、反复、顶真（针）、回环等修辞格；

（2）巧用叠音词、联绵词；

（3）平仄相间，韵脚呼应。

2、词语：（1）创新搭配；

（2）准确选词；