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对亲情的表述，容易泛泛而谈，没有细节、没有事例，只表述自己对亲情的认识或对亲人的感谢之情。所以在讴歌亲情时，要注重事例的表述、注意细节的把握。那么如何才能做到内容充实呢？

一、注重联想，把握情感

要把真情形象生动地表达出来，最重要的一点是要注重联想，通过联想回忆过去发生的故事，体验当时的情感和现在的思想等。

联想是指由某人、某事物引发想起相关的人或事物的一种思维活动。写作时，展开联想，就会有许多材料集中在大脑里。联想注意与眼前的人、事、物相关联，然后由实而虚，达到虚实相生的效果。

二、注重细节，描摹真情

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。正确运用细节描写，对表现人物，记叙事件，再现环境有着极其重要的作用。

①语言细节描写：《项脊轩志》中，通过老妪回忆先母事:妪每谓余曰:"某所，而母立于兹。"妪又曰:"汝姊在吾怀，呱呱而泣;娘以指扣门扉曰:'儿寒乎?欲食乎?'吾从板外相为应答……"一个细节，其情其景历历在目，无怪"(妪)语未毕，余泣，妪亦泣"，就是读者，我们能不感动流泪吗?

②行动细节描写:……黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓;一手抓过洋钱，捏一捏，转身走了。"(鲁迅《药》)作者对康大叔取钱的动作描写，用了"抓""捏"等动词，准确地写出了他接钱、数钱的熟练程度，生动地刻画了康大叔凶狠、贪婪、惯于敲诈的丑恶嘴脸。

③肖像细节描写:"穿上雨鞋，带着雨伞，而且一定穿着暖和的棉大衣"描写一样，都是对别里科夫服饰的描写，属于肖像描写的一个方面。作者正是运用这种夸张的语言，漫画式的勾勒来揭示别里科夫种种有形的套子及自愿入套的心理，因循守旧的性格。这种独特的肖像描写，显得幽默诙谐，令人忍俊不禁，具有强烈的讽刺意味，给人留下了极为深刻的印象。

④场面细节描写:《药》中的一段描写:"老栓也向那边看，却只见一堆人的后背;都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。静了一会，似乎有点声音，使人动摇起来，轰的一声，都向后退，一直散到老栓立着的地方，几乎将他挤倒了。"这段文字写的是革命者夏瑜被杀的情景，而那些无聊的人们都伸长了颈项在欣赏着，就象一群"鸭"，生动形象，一个比喻就展现了国民的麻木、不觉悟。

描写技巧

1.素描法

素描本为绘画术语之一，即用线条描写或单色、不加彩色的绘画，这里借用过来指作文时，在语言上不尚华丽，只着意朴实。

例如:"孩子吃完豆,仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道:'不多了,我已经不多了。'直起身又看着豆，自己摇摇头说:'不多不多!多乎哉?不多也。'于是这群孩子在笑声里走散了"。(《孔乙己》)这一段细节，寥寥几笔，把孔乙己这个人物思想和盘托出，"不多不多!多乎哉?不多也"。一个穷困落魄却又虚荣性十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上。

2.工笔法

抓住人和物的典型特征，准确描画出事物的细微特征和事件具体连贯的进程。

例如:孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道:"窃书不能算偷……"(《孔乙己》)在这里，孔乙己"额上的青筋"本在皮肤之下，不易被人看出;"条条绽出"，细腻入微，生动传神地写出了他内心的羞愧、善良、迂腐和无法摆脱廉耻的懊恼。

3.曲笔法

"文似看山不喜平"，对于典型细节，有时不用平铺直叙的方法，而是采用"曲笔"，层层铺垫，设下伏笔，不断设置悬念，有时还故意拖延，直到最后才揭开谜底，给人留下深刻的印象。

如《儒林外史》中对严监生临死前的描写:严监生喉咙例痰响得一进一出，一声不到的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个指头。大侄子赶上前问道:"二叔，你莫不是还有两个人不曾见面?"他就把头摇了两三摇。二侄子走上前问道:"二叔，莫不是还有两笔银子在哪里，不曾吩咐明白?"他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了。奶妈拖着哥子插口道:"老爷想是两位舅爷不在眼前，故此记念。"他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩着眼泪，走上前道:"老爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意思!你是为那灯盏里点的两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。"说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，顿时就没了气。

如果将这段描写，写成"严监生伸出两个指头，妻子明白他的意思，挑出一茎灯草，他就断气了。"还有什么味道呢?作者通过精心的构思，首先设计出两个侄子和奶妈一而再、再而三地作出种种错误的猜测，以引起读者的好奇或猜测，直到妻子猜对了才"没了气"。这个细节留给读者的印象时十分鲜明强烈的，严监生这个守财奴形象跃然纸上。

4.贯穿法

就是前后文连续多次出现某细节的写法。

例如:《百合花》写小通讯员衣服挂破的细节,前后有三次:第一次，借被时"上去接过被子，慌慌张张地转身就走。不想他一步还没走出去,就听见' 嘶' 的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来"。第二次，去前沿阵地，"他已走远了，但还见他肩膀上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘"的。第三次, 包扎所里，"我看见一张十分稚气的圆脸，……军装的肩头上，落着那个大洞，一片布还挂在那里"。三次描写，其效果通篇一气贯串，首尾灵活，对小通讯员的印象一次比一次加深。这样的细节安排，自然而巧妙，初看时，不一定感到它的分量，可是后来，它就嵌在我们的脑子里，成为人物形象的有机的、不可缺少的部分。

5.造型法