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这是丰子恺最广为流传的一张画，主人公是他的长子丰华瞻。幼年的瞻瞻就表现出惊人的想象力，无怪长大成为著名的教授。当成名后的丰华瞻到外国的大学演讲时，礼堂上就悬挂着这张画片。

阿宝赤膊

阿宝就是丰陈宝，她是丰子恺第一个女儿，大概也是第一个带给他快乐和灵感的孩子。阿宝的赤膊，露出的是她的童稚和她父亲的怜爱。

花生米不满足

花生米的分配低于自己的期望值，便皱着眉眼表示抗议。儿童就有这样赤裸裸的真率，哭与笑，满足与不满足就是这样的简单，毫不矫作，难怪丰子恺一生都对儿童的世界羡慕不已。

要！

丝毫没有商量的余地，对于天上的月亮，"要"字后面还要跟上一个坚定的惊叹号。那样明亮有趣的月亮，没有理由不拿在手中把玩把玩，至于上天捉月是坐火箭还是架梯子，这却不在他们思考的范围里。

你给我削瓜，我给你打扇

投我以桃李，报之以琼浆，小姊弟之间的绝不是交易。不给她打扇，姊姊削好瓜也会分给弟弟，还很可能是大的一半；没有瓜吃，弟弟也会这样认真地用两只手给姊姊打扇，不会有半分勉强。

馄饨担

馄饨担大得连挑担人的脑袋也遮没了，担子里装的不仅仅是馄饨，还有老母亲的叮咛，妻子的期盼，儿女们的笑颜……担子里是家，家就是担子，无怪挑得这样沉重，这样甘愿。

野外理发处

设施虽然简陋了一点，但一样可以把头发打理得井井有条！在这样宽敞的空间里，客人和理发师都应该心情舒畅，而不会有交易上的纠纷了吧。

疲

用这样几根线条，要表现出准确的形态已经不容易了，要传达出神态当然更加难。看这人的全身都透出"疲"态，连翘起的脚丫子也像是在告诉读者要舒缓一下赶路的酸涨。

欣赏过丰子恺的漫画后，你觉得他的画在笔法上、取材上、主旨上有什么特点？

“简笔而注重意义—便是漫画”，抓住本质特征并加以放大，常用寥寥数笔勾勒，却有饱的画面和丰富的内容。

丰子恺的漫画善于抓住神韵，捕捉人与事物的精神气度。为文作画常讲究留白，漫画喜用空白背景，留给人丰富的想象余地。

丰子恺先生天性率真，有一双发现快乐的眼睛，常怀赤子之心，温情细致地捕捉世间万物的瞬间情态，鸡毛蒜皮，斗鸡遛狗，甚至路人的闲言碎语都能成为他的创作灵感；尤其对孩子情有独钟。他的许多漫画作品就直接以他的子女为描绘对象，聊聊数笔，神态立现。

丰子恺把心血融入到漫画里，有他独特的艺术魅力，可以说透过简单的漫画看到的是人生百态。说是儿童漫画却是画中有话，真正打动人心的作品是不论老少的

虽多为平凡小事，但由于真实和生动，所以充满童真童趣、意味深长。

人们常把他的漫画和随笔比作一堆孪生姐妹。作者自己说：“我作漫画，感觉同写随笔一样，不过或用线条，或用文字，表现工具不同而已。”

巴金说，虽然没有见过丰子恺，但“我的脑里有一个‘丰先生’的形象：一个与人无争、无所不爱的人，一颗纯洁无垢的孩子的心”。这样的结论是从丰子恺先生的漫画和散文中得出的。

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