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圆浑流丽的风格，笔画略细→有行有序

小篆：篆书之一，与‘大篆’对称。亦称‘秦篆’， 为秦朝丞相李斯所创。秦始皇灭六国，统一华夏，其疆域广而国事多，文书日繁，甚感原有文字繁杂，不便应用；加之，原有秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩七国，书不同文，写法各异。命臣工创新体文字。于是，丞相李斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，从大篆省改、简化而成。小篆又名玉筋篆，取其具有笔致遒健之意而名。

汉魏之际是秦篆的强弩之末，除用于碑铭篆额和器物款识之外，难得有独立的篆书。

唐篆，因李阳冰出而复苏，但秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。

宋代金石之学和元朝的复古书风，使篆书得以起微潮，以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。

明代承元之风，步趋持平。清朝篆书百花争艳，进入了推唐超秦的大繁荣阶段。

秦刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，传为李斯所书，为小篆代表作品。唐李阳冰、清代的邓石如均是小篆大家。

邓石如篆书研究

邓石如，安徽怀宁人，原名琰，字石如，号顽伯，完白山人，因避清仁宗名讳，故以字行。

出生寒士之门，祖辈的“潜德不耀”的人品和“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的性格对他的成长具有潜移默化之功。

20岁左右即开始了一生的游历生涯，浪迹江湖，到处寻师访友。

他在江宁大收藏家梅镠处8年，“每日昧爽起，研墨盈盘，至夜分尽墨，寒暑不辍”。不久得到曹文埴、金辅之等人的推奖，书名大振。

乾隆五十五年(1790年)，乾隆皇帝80寿辰之际，户部尚书曹文六月入京都，邀邓石如同往。秋，途经山东，遂登泰山观览。进京后，以书法享誉艺坛。

乾隆五十六年(1791)，在两湖总督毕沅处做了3年幕僚。

张惠言、包世臣都曾向他学习书法。以顽石自况，始终保持布衣本色，这完全是一位纯粹的艺术家我行我素、自由自在的“逍遥”人生。

桐城派散文大家姚鼐曾给他写过这样一幅对联：

茅屋八九间钓雨耕烟须信富不如贫贵不如贱；竹书千万字灌花酿酒益知安自宜乐闲自宜清。

邓石如为清代碑学大家，擅四体书，在篆书方面造诣颇深。

渊源：

其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。

创新：

他以隶法作篆，将隶书笔法糅合其中。他的篆书纵横捭阖，字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。

用笔：用长锋软毫，提按起伏，丰富了篆书的用笔，晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，他先开创了清人篆书的典型，笔画使转蕴涵隶意，

我们要学邓石如勇于探索的精神。成就其篆书成就

吴让之篆书《三乐三忧》