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人教2011课标版《第1课情感的抒发与理念的表达》新课标PPT课件优质课下载
《在激流中前进》 杜键
《在激流中前进》是一首"力"的颂歌；是坚强与勇敢的颂歌；是同心协力、团结一致的颂歌。船工们齐心协力波及与黄河浊浪之中的惊险场景。从而知道了在生活的激流中，也只有稳掌舵、紧划桨，奋勇前进才能够取得最后的胜利。
《黄河激流》原名为《在激流中前进》。创作始于1962 年，完成于1963 年，历时两年。是画家在油画研究班学习时的毕业创作。为此，画家曾先后到山西禹门口、陕西宋家川等处在险急河段的黄河渡口体验生活，搜集创作素材。画家以简练概括的艺术语言，雄健有力的笔触，沉着凝厚的色调，表现了船工们齐心协力搏击于黄河浊浪之中的惊险场景。画家没有从正面表现人与激流搏斗的表情，而是通过飞旋激荡的河水与沉着稳健的人物的对比，那如一叶小舟般的黄河渡船与大面积的汹涌奔腾的浓浆浊浪对比，通过对水势的夸张表现反衬了人的力量和精神，较完美地体现了作品的主题。
是一幅感染力很强的作品。翻腾着层层巨浪急驰而下的河水和一只全身十分倾斜的木船，使整个画面产生强烈的运动感。右下角一个大大的漩涡打破了自上而下的直线，活跃了画面，也更加渲染了惊险的气氛。那站在船头的青年水手，随时准备着对付迎面而来的一切险关，他和船后历尽过无数风险的老艄公，共同以十分警惕的目光沉着地注视着前面。
杨柳浴禽图 朱耷
洪荒风雪 黄胄
你能否解读出作品中所表达的思想感情？
杨
柳
浴
禽
图
朱
耷
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留的文林细揣摩。”这首诗正是朱耷一生艺术人生的写照。“欲图复明无计出，丹青深处隐酸辛”，朱耷的身世经历和所处的时代背景，给其作品笼上了悲怆苍凉、冷漠孤郁的气息;饱含着对故国亲人的深沉思念，对自身遭遇的愤懑感慨。形成了他夸张奇特、凝炼沉毅、雄奇隽永的独特艺术风格。朱耷由于他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过晦涩隐晦的题画诗和光怪陆离的变形画，来表达那种“家国已非旧河山、亲人多为黄泉鬼”的哭诉和感念。其画风最突出特点是"少"，用他的话说是"廉"。少，一是描绘的对象少，二是塑造对象时用笔少，三是大幅而合理的留“白”，不求物象的完整性。通过他独特的绘画思路、内心的沟壑和巧妙的构思，将整幅画的内容和留白协调统一、相得益彰。真正做到了虽少而不薄、不贫、不单，透过这种“少而多”给了观画者们一个无限的思想空间。那些画中的山、石、树、草，以及茅亭、房舍和禽鸟等，虽逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低。将自己的人生经历和深沉的故国情感，高度融入了自己创造的自由的绘画王国里。表现了他的兀傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如正可谓：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”，言简意赅地表达了他的绘画艺术特色和所寄寓的思想情感
其画风最突出特点是"少"，用他的话说是"廉"。少，一是描绘的对象少，二是塑造对象时用笔少，三是大幅而合理的留“白”，不求物象的完整性。通过他独特的绘画思路、内心的沟壑和巧妙的构思，将整幅画的内容和留白协调统一、相得益彰。真正做到了虽少而不薄、不贫、不单，透过这种“少而多”给了观画者们一个无限的思想空间。那些画中的山、石、树、草，以及茅亭、房舍和禽鸟等，虽逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低。将自己的人生经历和深沉的故国情感，高度融入了自己创造的自由的绘画王国里。表现了他的兀傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如正可谓：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”，言简意赅地表达了他的绘画艺术特色和所寄寓的思想情感
洪荒风雪 黄胄
《洪荒风雪》的构思得之于作者青藏公路行程中的切身感受。当时他和同伴们在大戈壁滩艰难跋涉一个星期，不见人烟，突然，远处传来驼铃声，使他们精神为之一振。一队地质队员迎面而来，这意外惊喜令人永生难忘，从而创作了《洪荒风雪》。作者以仰视的角度突出表现了几个地质队员骑着高大的骆驼行进在风雪弥漫的荒原上的情景，作品中人物乐观、豪迈，充满强烈的生活气息，这正是黄胄艺术的特点。
孤单痛苦
豪迈乐观
霍去病墓石刻群雕在中国雕塑史上有着重要的地位。作品以其简洁的造型，粗犷的风格，浑厚雄健的宏伟气势，不仅寄托了对英雄的歌颂和哀思，也反映了强大西汉时代精神面貌。霍去病墓的石刻群雕，是中国古代雕塑艺术发展史上的一座里程碑，是汉代以后中国古代大型纪念碑雕刻的典范之作。
霍去病（约公元前140--前117年），西汉著名的将军，为解除匈奴对汉朝的军事威胁和打通西域道路建立了不朽功勋，官至骠骑将军、冠军侯，但英年早逝，去世时年仅二十四岁。在他死后，得到了汉武帝的厚葬。
说唱俑席地而坐，头部硕大，裹着头巾，前额布满皱纹，赤膊跣足，左臂环抱一个圆鼓，右手高扬鼓锤。这个说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮，他得意忘形，神情激动，表情夸张，竟不自觉地手舞足蹈起来……虽然人们并不了解他说唱的具体内容，但一看到这位热情、乐观、充满生命活力和幽默感的艺人，都会发出会心的微笑，甚至可以想象到在这个说唱俑的面前，正有一群兴致勃勃的听众在倾听着他出色的表演！可见，汉代的雕塑家们是多么富有创造力和想象力。他们并非简单地模仿生活中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。作者采用虚拟方式，通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。这种虚拟中的戏剧性场面，本身也体现出汉代艺术所特有的生动活泼的气势。
《面包》 珂勒惠支