沪书画版五年级下册第五单元 中华神兽 《第11课 石狮雄姿》优秀教学课件

沪书画版五年级下册第五单元 中华神兽 《第11课 石狮雄姿》优秀教学课件

南朝的石狮

多做行走状，昂首挺胸，脖子呈s型，张吻吐舌，肋生双翼，四肢短而有力，有蓄势待发，伺机而动的气势，这一时期的石狮均为徐缓行走姿势，昂首挺胸，肩有双翼，多作张口吐舌状。和东汉时期相比，雕琢渐趋精细华丽，造型清秀俊朗了许多。

唐朝石狮

除保留了东汉以来的行走形式外,还大量出现了蹲坐式的石狮。另外，唐代石狮的造型已趋向于写实，石狮肩上的双翅，头上的饰角，以及身上的花纹统统都去掉了。

辽宋石狮

气势明显减弱，虽也有威武之势，但整体感觉力量不足，宋代的石狮也借鉴了开国皇帝赵匡胤的脸型，方面大耳，脸型上窄下宽。

元朝的石狮

大多为光头，毛发从后脑勺开始向下，或作螺髻状，或作披发状，而这恰恰是元朝的典型发饰。

明代石狮子

形象又恢复了咄咄逼人的其实，同时随着建筑业的发展，石狮子的雕刻技术也日益精进，不管是在神态还是在姿势上都有了很大的进步。

清代的石狮子

不管是在形态还是雕刻风格上都延续了明代原有的元素，但是这时候的石狮子已经广泛的出现在了各个阶层，所以石狮子开始分化成了不同等级有不同要求的石狮子了。

狮子不是中国所有的物种，狮子形象始于汉朝。在中国的文化中，狮子更多地是作为一种神话中的动物，而不是现实生活中的动物，和麒麟一起成为中国的灵兽。

看一看，比一比，谈感受

敦煌壁画的定形线是比较严谨的，早期的铁线描，秀劲流畅，用于表现潇洒清秀的人物，如西魏的诸天神灵和飞天，线描与形象的结合，堪称关五无暇。唐代流行兰叶描，中锋探写，圆润、丰满、汗厚，外柔而内刚。

獅子圖 唐代，9世紀末 紙本墨畫

此绘画是敦煌发现动物画中给人印象最深刻的作品之一。首先夺目的是强有力的构图风格，从这一点谁都不能不承认画家技术的高超。同时，线描是有节奏的粗短线，看不到笔尖分开的痕迹

中国画白描执笔：

中锋：握笔较直，使笔头中间有力，笔锋基本上在笔痕的中央，笔痕呈圆柱形。

中国画白描的工具：

他的工具和中国画的工具一样，笔，墨，纸，砚！足已。只是在毛笔的选择上需要更细小一些的笔，推荐几种供选择：小楷笔（大.中.小），衣纹笔（大.中.小），选择自己觉得合适的。

拓临：选择古代、现代优秀的人物画线描作品进行拓临，用薄而透明的纸（拷贝纸、绵纸）蒙在画稿上，用毛笔进行勾描（同练书法写红模子一样）。拓临可以体会古人和当代画家用线造型的方法规律，锻炼和掌握运用毛笔勾线的能力。

详情请参考“教学资源包”中“拓临”视频

对临：把范画放在旁边看着画，可以先用铅笔临，然后用毛笔勾，也可以直接用毛笔对临（熟练时用此法）。对临是练习造型能力，理解用线造型的特点和规律的好方法。

详情请参考“教学资源包”中“对临”视频