《文本语义结构的朦胧之美》阅读理解题及答案

阅读下面的文字，完成下面小题。

①新批评“反讽”理论的主要阐述者是布鲁克斯。用他的说法：“语境对一个陈述语的明显的歪曲，我们称之为反讽。”显然，这是一个非常宽泛的定义。“反讽”概念的目的仍然是揭示语义在文学文本中的复杂变化。根据新批评“文学性”观念，文学文本的基本特征是语义朦胧和语义多重。“反讽”这一语言现象正好符合这一文学定义。正因为这个原因，“反讽”就成为新批评最常用的概念之一。

②从语义学立场来看，“反讽”本是指一种“正话反说”或“所言非所指”的语言现象。在“反讽”中，字面上的意义与实际的意义有所不同甚至截然对立。根据语言学观念，任何一个符号都存在于一定的语境当中，符号的意义会因语境而产生变化。“反讽”产生的原理同样如此。在“反讽”现象当中，语言符号巧妙地使用某个特定的语境，从而让一个符号不再表达其本义，而是表达另一个相反的意义。这样，一个“反讽”就产生了。

③从符号学能指与所指构造角度看，“反讽”实际上是一个符号能指与所指的断裂情形。语言本是一种约定俗成的符号体系。能指与所指的关系是确定不移的、无可更改的。然而，“反讽”的出现却使一个符号的能指不再指向其约定俗成的固定所指，而指向另一个能指。

④科学文本对语言的使用就完全合乎语言的约定规则和编码原则，坚决避免出现能指与所指的断裂。文学文本则有意采用各种手法来违反语言的约定规则，从而使文学文本成为语义朦胧和复杂的符号系统。

⑤不难看出，“反讽”的实质仍然是语义的变形化和复杂化。在新批评看来，“反讽”是“文学性”的重要表现之一，也是形成“文学性”的重要手段之一。在西方文学批评史上，“反讽”一向被认为是一种偶然使用的语言技巧，或至多是一种修辞格。新批评则将“反讽”上升到“文学性”的高度，将它视为语义变化的典型现象，从而使之成为文学文本的根本属性。维姆萨特与布鲁克斯在其合著的批评史中坚持将新批评改名为“反讽诗学”（ironic poetics）。关于“反讽”，他们明确指出：“我们可以把‘反讽’看成一种认知的原理，‘反讽’原理延伸而为矛盾的原理，进而扩张成为语象与语象结构的普遍原理。”既然“反讽”是一种语义变化，尤其是字面义与真实义的矛盾状态，那么其语义结构一定会表现为多种不同的构成形态。赵毅衡先生在《新批评》一书中曾把“反讽”分为“克制叙述”“夸大叙述”“正话反说”“疑问式反讽”“复义反讽”“悖论反讽”“浪漫反讽”和人物主题与语言风格上的“宏观反讽”等多种类型。无论何种“反讽”类型，都呈现出语义叠加和语义多重的特征。它大大增加了文本的语义层次，有力地强化了语言的可感性。

（选自文宇《文本语义结构的朦胧之美》，有改动）

1. 下列关于原文内容的表述，不正确的一项是

A. 反讽能使语义变得复杂，因而新批评常常使用这一概念。

B. 在反讽中，字面意义与要表达的意义还是不宜完全冲突。

C. 语言是约定俗成的符号体系，文学文本却常常突破约定规则。

D. 反讽不只是语言技巧，是“文学性”特点和手段的统一。

2. 下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是

A. 文章先从语义学和符号学两个角度论证了“反讽”的特征在于“正话反说”或能指非所指。

B. 文章用科学文本与文学文本对比，是为了突出文学文本语言的“语义朦胧和复杂”。

C. 文章推进一层，论述了新批评将“反讽”上升到“文学性”高度，提高了反讽的地位。

D. 文章综合运用了例证法、引证法、假设对比论证法来论证基本观点。

3. 根据原文内容，下面的四个例子中不是典型反讽的一项是

A. 《孔乙己》以幽默轻松的笔调写悲剧。

B. 《祝福》中“祝福”这一情境的设置。

C. 《装在套子里的人》中作者用戏谑夸张的语言刻画别里科夫的形象。

D. 《边城》中关于端午节热闹的龙舟比赛的场面描写。